Nos silences animaux (livre avec Laurence Maurel)

 https://livre.ciclic.fr/nos-silences-animaux-0

Migrations empêchées

 c’est le cargo noir de Dufy

qui ramène au rivage

toutes les migrations empêchées, 

vingt sept cadavres ce 25 novembre 

pour 30 km contre 

une larme de ministre assassin

Raoul Dufy, Le Cargo noir, 1952, Musée des Beaux-Arts, Lyon

Camille, ta main

à l’ami Camille Lusardi 

parti ce 13 novembre 

les trois sizains qui suivent, vers Gégé

ta main dans les papiers couleurs

et l’odeur d’encre de l’atelier

retrouvée dans les accords

de ta guitare ou les couleurs

de tes tableaux, quelle phrase

pourrait te redire nos bonheurs

 

pendant qu’à plus soif tu 

réveillais les fêtes en atelier,

je lisais encore plein de livres

que ton autodidaxie a su

mettre en phrase au gré 

de ta démarche de rital

 

pas la phrase mais le phrasé 

de ta diction considérant tous

les poissons, tu plongeais 

avec ta sirène dans des accents

que tout Paris ne connaît

plus sauf à goûter un bon cru

d'un poème de Philippe Denis (17 janvier 1947-10 novembre 2021)

                                                 d’un poème de Philippe Denis

                                                                        pris aux Petits traités d’aphasie lyrique

court-circuiter la différence par

un souvenir d’enfance phrase après

phrase, mais avec la salive

de ta langue qui cherche quel

picotement dans un baiser sur

la nuque de nos oppositions

petit bouquet (avec Georgia O’Keeffe)

 petit bouquet (avec Georgia O’Keeffe)

 

 

comme glisser dans les plis

de la lumière ou c’est le tableau

qui vient s’ouvrir avec ses

fausses symétries cette ligne

qui fuit vers quel horizon

d’un voir de plus près ce qui

s’éloigne lentement dans ton

air quelle fleur sent toute ta vie

 

 

l’organique se déploie

dans quel effeuillage

puis tout déborde comme

si les dessous n’en finis-

-saient pas de s’enfoncer

devant l’éclairage intense

des couleurs toute ta vie

dans les plis d’une fleur

 

 

combien de matières organiques

osseuses aussi bien que soyeuses

pour fondre tout dans un tableau

ta vue ta voix s’enfoncent loin

dans nos déserts nos dégradés

qui remontent à fleur de dire

le vent un tourbillon de courbes

ou encore recommencer la porte

en plein soleil vieillir la lumière

 

 

toute liquide la lumière

s’enroule c’est la volupté

des volutes d’un paysage

il fait corps dans tes bras

ou lignes arborescentes

de rides souriantes même

si des souffrances et cris

creusent l’obscur dans

ces éclats colorés je bois 

ta lumière toute liquide

 

NB: les reproductions viennent du site du Musée d'Art Moderne (Centre Georges Pompidou, Paris)

 

Avec Christian Dotremont, les étoiles plus étoiles

 Recension parue dans Europe n° 1106-1107-1108, juin-juillet-août 2021, p. 324

Christian Dotremont, Ancienne éternité & autres textes, Nice, Éditions Unes, 2020.

 

Les amateurs de Christian Dotremont (1922-1979) savent que les Œuvres complètes publiées au Mercure de France avec une préface d’Yves Bonnefoy, parues en 1998 sous la houlette de Michel Sicard, même réédité en 2004, ne sont plus disponibles. Ils ont pu lire le fort dossier de la revue Europe paru en mars 2019, et voir confirmée l’importance de l’œuvre de ce grand auteur européen dont on connaît les logogrammes qu’il ne faudrait pas séparer des autres œuvres, voire même de ses nombreux écrits sur l’art, ainsi que le rappelait Stéphane Massonet qui a organisé ce même dossier.

Ce petit volume de reprises d’œuvres est vraiment bienvenu alors ! Sept en tout – ce chiffre du temps – publiées de 1940 à 1953. Le premier texte donne son titre au recueil ; il a été écrit à 17 ans et reconnu aussitôt par les surréalistes belges et français. Cet ensemble permet de (re)lire des textes qui ensemble font corps dans un lyrisme amoureux bien spécifique, dont les dédicaces aux femmes aimées orientent la lecture. Il confirme le fait que les logogrammes mieux connus de Dotremont constituent comme l’écriture vocale continuée de ces textes et du premier en particulier qui donne son titre à l’ensemble.  Dans des passages de voix incessants voire inassignables, l’oralité jubilatoire de l’écriture est au poste de commande avec un rythme d’enfer qui laisse bondir la voix dans des réparties et des reprises, des vitesses et des sauts comme si la fuite rimbaldienne portait l’amour jamais là où il n’aurait dû se (re)poser pour ne cesser de « bondir » (p. 9). Mais ce ne sont pas les métaphores qui transportent chez Dotremont, ce sont les renversements, les soulèvements, les débordements de tout le langage. Sémantique et ponctuation, prosodie et énonciation, tout est « trop » avec lui : « – j’aimais les trop. – Je me disais : – "Rien n’est beau que le trop, le trop seule est aimable" – et je galopais. – Je fus trop sans, – ce vacarme de dieu qui porte à chaque doigt de chaque main mille verres d’alcool pur. » (p. 32). L’ivresse d’un dire y est toujours à l’affût du « petit peu d’invisible qui reste » (p. 34), à l’affût d’un maximum de corps dans et par le langage, « à grandes rafales de vie » (p. 41) non sans une violence à la fois reçue (« toutes ces choses qui me sont tombées sur la tête sans que je demande rien », ibid.) et relancée : « de quoi le raviver », « cet incendie » de l’amour, « l’amour à perdre cœur » (p. 45), du poème comme « cette main », « qui respire sans rien dire et [qui] enivre de souffle », comme écrivait Dotremont six ans après la disparition de « la reine des murs », Régine Raufast – on attend la publication de leur correspondance merveilleuse. Alors, le poète « [a] le temps – mais rien d’autre » ! Cette oralité puissante d’un conteur va jusqu’à écouter « la forêt » (superbe conte dédicacé en 1953 à Bente Wittenburg), qui lie et sépare les amants tout comme un logogramme, cette forêt-poème que Dotremont saura (dé)multiplier. Car, oui, « les gestes parlent » (p. 11) pour faire entendre une « ancienne éternité ». Et si Dotremont écrivait encore adolescent « – il n’y a plus d’avenir. – il n’y a plus que le râle de mes mains. » (p. 16), il nous donne longtemps après « les étoiles plus étoiles, – le soir plus soir » (p. 17) et, dans le même élan, le poème, le langage, plus poème, plus langage. 

 

 

tous nos chemins sous la terre

                       à Claude Rétat

tout un dit de l’insurrection

qui devient ma phrase rêvée

surgissant comme ton dire

sans le dire, ample utopie

d’une Louise Michel avec 

tous nos chemins sous la terre 

les fibres de l'estran

 

tu aimes les lavis de Manessier

sur les sables du Crotoy, ici

les fibres tressées de l’estran

me font souhaiter t’offrir

une phrase tellement pleine

de toutes tes alluvions

(variante :)

une phrase dont la peau 

suivrait tes lignes de vie

les tamaris

si ma phrase se met à rire

quand tu les photographies,

c’est que les tamaris jettent

tout ton air dans la clarté

du blanc de leurs fleurs cachées 

dans l’éclat de leurs chatons roses

Bernard Noël (1930-2021) : enfin ta voix

Serge Ritman avec Claire ces onzains avec les onze lettres du nom (Bernard Noël)

        après lire une dernière lettre de Bernard Noël datée du 3 avril qui avait reçu mon livre dans ta voix, tous les visages disent je 

        aussi en amitié avec Eliane Kirchner 

comment dire enfin ta voix

le livre de l'oubli la nuit les rêves

un mauvais départ comme

tout piédestal t'énerve

en oubliant que les yeux 

bougent un travail

se finit avec d'autres fins

que la tienne au plus vif

et tu cherches à voir isoler

derrière dans ton dos de face

la pensée qui vole dans l'air

rien contre tes dents devant

pour voler dans l'air un

silence comme bulle pleine

de douce lumière paisible

et ce nom serré entre tes 

lèvres la morte immortelle

tu es avec une souveraineté

ma clarté avec tout le fond

obscur de savoir si proche

où des fins vivent sans relire

dans un petit cimetière

avec tout le mouvement qui

porte la mémoire de l'oubli

ta préface d'une vie entière

et ta mythologie de l'arbre

de vie les humains réunis

toute une culture la divine 

commune ton nom rien

qu'épisodique pour continuer

l'oubli des extraits du corps

dans tous tes titres bardés

d'un silence à couper au cou

-teau dans ton pays créé et

quitté pour d'autres habitants 

les migrants du livre des jours

et les traces à contempler presque

rien des ombres ou ta main

qui se retranche puis s'en va

dans ton écriture pleine d'obscur

où la lumière éclate dans ses

silences ils ont maintenant

tout le temps de t'écouter

avec tout ce qui vient crever 

nos yeux comme si le nombre

infini tombait juste dans tes 

lettres une constellation 

tes poèmes Bernard Noël

dans l'oralité d'une chaleur

avec ce conditionnel des essais

de dire l'interminable du désir

et des relations à la recherche

de la vérité en dépit de sa 

finitude une pluralité de 

ton devenir enfin nous ta voix

        

phrase reine

la fleur des rois dit-on

ce matin partout rhizome

dans un arc-en-ciel 

d’irisation, quelle phrase

reine viendra alors 

te couronner de cet air

droits sur barricade

ils nous regardent de loin

ces hommes droits sur barricade

tenant tête aux bourgeois qui 

les reconnaissent encore fait 

une phrase, elle m’arrête si je

te prends en photographie

        

lisant DES IMAGES COMMUNES

paru dans lundimatin#279, le 14 mars 2021

Rosa Luxemburg née le 5 mars 1871 : utopie d'entrevoir une vague solidaire

 5 mars 1871 (naissance de Rosa Luxemburg) 

si c’est le banc qui face à 

l’océan nous tient le regard

vers quelle utopie d’entrevoir

une vague solidaire,

alors cette phrase l’inquiète

d’un battement de silence

tu pousses la romance (à Yann Miralles)

                     à Yann Miralles 

si tu pousses la romance 

elle te donne étrangetés

comme excès trop simples

dans ma phrase, un racontage

chantonné vite sans paroles

m’accorde à ta rime catalane

(reprise première :)

tes résumés de romans 

et ces misères de ma vie

entrent en correspondance

jusque dans ce bout de phrase

qui se répète en dictions

confuses, relation à la longue

(reprise seconde :) 

tout l’intime du commun

de ta romance, et sous la phrase

un air que je ne m’explique

pas comme un ressouvenir

pour renouveler le vers

sublime et modeste de ta voix

ce pommier du Japon

 

                     à Kasumi Morita

je ferais du cidre avec

ce pommier du Japon ou bien 

mon rouge-gorge piétinerait

sa syntaxe d’un coup de glotte,

dans ta traduction ma phrase 

comme un poème vécu s’envole

Cédric Demangeot

             i.m. Cédric Demangeot

tes vies en vers pour 

combien de saisons et

cargaisons de sale temps

mettent en inquiétude toute

ma phrase, désormais contredite

par ton sabotage de frère

sur chaise bancale

 

                        à Dominique Rabaté

chez cet ami d’Apollinaire*,

sans le tableau de Friesz

je n’aurais jamais deviné 

cet affront sur chaise bancale

au point de donner le vertige

aux tons ardents de ma phrase

*Fernand Fleuret

                                                                                                                                                         https://www.centrepompidou.fr/fr/ressources/oeuvre/cqG7nBM

l'ami du Japon

                à Shungo Morita

c’était bien un prunier ce rose

éclatant au matin dans la tourne

de ma phrase, disais-tu pendant 

que l’ami du Japon transformait 

le pur dans un concret caco-

phonique de tout un récitatif

vitesse des gravelots

 la vitesse des gravelots

sur l’estran comme une danse

phrasée à même le miroir

d’un ciel immense, ma phrase

aura-t-elle le même élan 

véloce pour te retrouver ?

 

ta phrase zinzinule

le phrasé répétitif des mésanges

de ce matin printanier peut-il

rendre enjouée la phrase éperdue

de ce poème, reprise continuée

de ton petit forgeron comme

l’espagnol en fait l’étymologie ?

Philippe Jaccottet (1925-2021)

avec les pensées sous les nuages

du poète dont nous avions 

côtoyé la porte à Grignan 

un hiver à Taulignan, toute 

phrase fait-elle voix et relation

dans notre si maigre savoir ?